Кельтологика

Бретонская девушка с ее пристальным резким взглядом и грубоватыми чертами лица, во фронтальной тяжеловестной позе. Ее голова слегка наклонена в одну сторону и приподнята, но взгляд все-равно остается прямым. Если приглядется, то вы увидите, что щеки и шея, волосы и белый чепчик девушки построены из ряда положенных рядом красных и зеленых длинных полос. А фон усилен для выразительности в лучших традициях эмоциональных тонов Ван Гога.

Ферма в Лезавен 1894 год

Ферма в Лезавен служила студией для художников уже несколько лет, до приезда туда О Коннора.

Возможно Родерик и работал в это "студии", но скорее всего его пейзажи были нарисованы на открытом воздухе, поскольку природа давала огромные возможности для исследования цвета.

Кричащие и очень экспрессивные мазки кисти сочетаются здесь с контрастными вибрирующими цветами, что явно выдает влияние Ван Гога.

Художник комбинирует красные, зеленые, розовые, фиолетовые и темно-бордовые цвета, что подчеркивает характерную особенность живописи ирландца. Мазки в этой работе короче и тоньше. О Коннор сумел выразить богатое изобилие и интенсивность жаркого лета.

Сквозь листву деревьев виден залитый солнцем домик студии-фермы и сияющее небо. И в то же время картина воспринимается как красочный узор или орнамент. Подобные элементы живописной манеры О Коннор воспринял, возможно от общения с Гогеном, у которого была студия в Лезавене в то же самое время.

Бульвар Raspail 1907 год

Экспрессионистская ночная сцена, нарисованная в 1907-м году после возвращения О Коннора в Париж.

Тогда Монпарнасс был одним из кварталов, гже жили художники, и там находилась студия О Коннора (неподалеку от бульвара Raspail, который изображен на этой картине). В нем есть какая-то зловещая и тревожная нота, которой нет в дневных пейзажах художника. Родерик все еще использует длинные полоскообразные мазки, напоминающие его бретонский период.

Небо здесь выглядит поразительно броско, но все остальные краски довольно мрачные, особенно темные фигуры прохожих навевают уныние городского отрешения и одиночества. Есть в них что-то, напоминающее работы Мунка.

Возлежащая обнаженная перед зеркалом 1909 год

Когда О Конор покинул Бретань и вернулся в Париж, то и объект изображения на его полотнах разительно поменялся.

Он перешел с ландшафтов к интерьерам и обнаженным моделям. Форма девушки, изображенной со спины, являет собой гармонию мягкого красного, розового и фиолетового. Она тщательно прописана в тусклом свете студии и отражается в зеркале, что напоминает работу Веласкеса "Венера перед зеркалом"